ライアン・クーグラーは、ブルース、アイルランドの音楽の類似点、そして罪人の吸血鬼の悪役に対する彼の愛について議論します

ライアン・クーグラーの *罪人 *は、伝統的な吸血鬼のホラー映画であると表面に現れるかもしれませんが、その真の映画の独創性は、ブルースを物語のレンズとして使用している間、1930年代に特定の時間と場所、つまりミシシッピ州を鮮明に捉える方法にあります。説教者によって「悪魔の音楽」と非難されたこのジャンルの音楽は、映画の主にアフリカ系アメリカ人のキャラクターの生活を探求するための中心になり、マイケル・B・ジョーダンは双子の兄弟の煙とスタックを描いています。

エリック・ゴールドマンがイグニの輝く罪人のレビューで指摘したように、映画の「音楽は静脈を流れます」。尊敬される地元のミュージシャンであるSammie（Miles Caton）とDelta Slim（Delroy Lindo）は、Smoke and Stackの設立で演奏するために雇われ、本物の音楽の伝統に物語を固定しています。クーグラーはこれを単なるバックグラウンドの雰囲気以上のものとして使用します。それは、世代とコミュニティをつなぐテーマの柱になります。 Remmick（Jack O'Connell）が率いるVampiresは、この音楽のモチーフに興味をそそる類似点を提供します。

クーグラーは、人間と吸血鬼の間の抑圧の共有された歴史を反映するために、2つの音楽の遺産（アフリカ系アメリカ人の青とアイルランドの人々）を見事に対比しています。どちらの形式の音楽も、文化的表現としてだけでなく、植民地軍に対する抵抗の行為としても機能します。それぞれが映画全体で傑出したセットのピースを受け取り、ゴールドマンが *罪人 *であると説明しているものを「音楽的隣接」と補強します。これらのシーンは、観客を感覚的な旅に浸し、音楽が時間にわたってどのように響き渡り、それを作成する人々を不滅にするかを示しています。

最近のインタビューで、私はライアン・クーグラーと *罪人 *の音楽の役割、そのキャラクターの背後にある感情的な深さ、そしてレミックが彼が書いた中で最も個人的な敵対者の一人である理由について話しました。以下は、明確にするための編集された会話です：

ライアン・クーグラー：私にとって、ブルース音楽は完全な人類の肯定です。それは教会の音楽と並んで存在しますが、魂と身体の両方に語りかけます。ブルースは、検閲なしに、痛み、欲望、怒り、そして人間の感情のあらゆる側面を認めています。教会の音楽は人生の生々しさを除外するかもしれませんが、ブルースはあらゆる欠陥と強さを受け入れます。それは歴史的抑圧に対する反乱であり、闘争を通して偽造された美しさのお祝いです。ジュークのジョイントでは、人々は自分自身が完全に自分自身になることができる空間を見つけます。外の世界がそれを否定するときのまれな自由です。

IGN：吸血鬼のコミュニティについてどう思いますか？彼らはさまざまな背景を持つ人々を団結させますが、個人ではなく集団として機能します。そこには明らかに深い意味があります。

ライアン・クーグラー：私はこの映画を聴衆のものにしたかった。リリースされると、それはもはや私のものでもチームでもありません。視聴者が感じることを解釈することです。しかし、個人的には、Remmickは私が書いているときに深く接続したキャラクターです。彼は私が以前に一緒に働いた拮抗薬とは違っていました。私は彼の複雑さを作成するのが大好きでした。彼の人種的分裂の拒否と黒人コミュニティとの同一性は、特に強力だと感じました。そのダイナミクスは、彼を信じられないほど説得力のあるものにしました。

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IGN：映画の私のお気に入りの瞬間の2つは、ジュークジョイントの1つと吸血鬼の視点からの1つです。それらはどのようにして集まったのですか？

ライアン・クーグラー：これらのシーンは映画の鼓動です。それらがなければ、フェローシップと愛のテーマは、彼らが必要としている方法で着地しません。これらは、抑圧的なシステムによって生活が形作られた人々であり、それでも音楽を通して喜びと表現を見つけました。それがブルースであろうとアイルランドのステップダンスであろうと、どちらも制限から生まれました。たとえば、アイルランドのダンスの硬直性は、禁止されていることから来ました。それで、1932年にRemmickがClarksdaleに到着すると、疑問は、彼が誰と同一視するのでしょうか？彼は土曜日の夜にどこで過ごしたいですか？それに答えることは、すべてを創造的に燃料としました。

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IGN：ジュークジョイントシーケンスは、単一の連続テイクとして撮影されます。そのシーンで視覚的に時間とともに遊ぶことにしたのはいつですか？

ライアン・クーグラー：そのアイデアは執筆プロセス中に来ました。吸血鬼だけでは十分ではありませんでした。もっと超自然的なものが必要でした。映画を通して、私は超越的なパフォーマンスを目撃することがどのように感じているかを見せたかったのです。人々はしばしばそのような経験を爆発的な言葉で説明します - 「彼らは家を引き裂きました」、「私を吹き飛ばして」 - しかし、言葉は不足しています。映画製作者として、私たちが持っているツールを使用してその感覚を翻訳するのは私の仕事です。人々が喜びを拒否されたためにジュークジョイントが形成されましたが、それでも祝う方法を見つけました。そして多分、ちょうど多分、彼らの音楽は彼らが将来の世代とパーティーをすることを可能にするかもしれません。

IGN：映画の後半では、伝統的なアイルランドのフォークミュージックを中心とした、吸血鬼の視点からの主要な音楽シーケンスが見られます。その選択について詳しく説明できますか？

ライアン・クーグラー：アイルランドのフォークミュージックには、この美しいコントラストがあります。 「ダブリンへのロッキーロード」を取ります。これは、エネルギーと活力で届けられた悲痛な物語です。踊りながら幽霊の物語を語るようなものです。その二重性はデルタブルースを完全に反映しています。両方の文化は、困難、農業労働、および体系的な貧困に耐えました。しかし、彼らは歌とダンスを通して回復力を表明しました。葬式では泣きますが、私たちも踊ります。それはアフリカとアイルランドの伝統を越えて共鳴する感情です。音楽は秘密の言語になり、目の前に隠されています。そして、レミックのために、外見を否定する吸血鬼であり、彼のように見えない人々との親族を見つけることが映画のメッセージの核になります。