瑞安·庫格勒（Ryan Coogler）討論布魯斯，愛爾蘭音樂的相似之處以及他對罪人中吸血鬼小人的熱愛

儘管瑞安·庫格勒（Ryan Coogler）的 *罪人 *可能出現在表面上是一部傳統的吸血鬼恐怖片，但其真正的電影獨創性在於它如何生動地捕捉特定的時間和地點（1930年代的米西西比），而使用藍調作為敘事鏡頭。這種音樂流派曾經被傳教士譴責為“魔鬼的音樂”，這對於探索電影中非裔美國人角色的生活的核心，邁克爾·B·喬丹（Michael B.

正如埃里克·戈德曼（Eric Goldman）在他發光的罪人評論中所指出的那樣，“音樂流過電影的靜脈”。薩米（Miles Caton）和Delta Slim（Delroy Lindo）是一位受人尊敬的當地音樂家，被聘請在Smoke and Stack的機構中表演，以真實的音樂傳統為基礎。 Coogler不僅將其用作背景氛圍，而且還成為連接幾代人和社區的主題支柱。由Remmick（Jack O'Connell）領導的吸血鬼提供了與這種音樂主題相似的有趣的，因為愛爾蘭民間傳統開始以日益深刻的方式編織到敘事中。

庫格勒巧妙地對比了兩個音樂遺產 - 非裔美國人的布魯斯和愛爾蘭人，以反映人類和吸血鬼之間壓迫的共同歷史。兩種形式的音樂都不僅可以用作文化表達，還可以作為對殖民力量的抵抗行為。每個人都在整部電影中都收到了傑出的場景，加強了高盛所描述的 *罪人 *是“音樂相鄰的”。這些場景使觀眾沉浸在一個感官之旅中，展示了音樂如何在時間上迴盪並使創造音樂的人永生永生。

在最近的一次採訪中，我與瑞安·庫格勒（Ryan Coogler）談了音樂在 *sinners *，角色背後的情感深度，以及為什麼雷姆米克（Remmick）是他寫過的最個人化的對手之一 - 從 *Black Panther *與Killmonger進行比較。以下是我們編輯的對話，以清楚：

瑞安·庫格勒（Ryan Coogler）：對我來說，布魯斯音樂是對全人類的肯定。它與教會音樂一起存在，但都與靈魂和身體說話。布魯斯承認痛苦，慾望，憤怒和人類情感的各個方面，而沒有審查制度。教會音樂可能會濾除生活的原始性，但布魯斯卻包含了所有缺陷和力量。這是反對歷史壓迫的叛亂，也是通過鬥爭鍛造的對美麗的慶祝。在Juke的關節中，人們找到了一個可以完全成為自己的空間 - 當外界否認它時，這是一種罕見的自由。

IGN：您對吸血鬼社區有何看法？他們團結了不同背景的人，但起著集體而不是個人的作用。那裡顯然有更深的含義。

瑞安·庫格勒（Ryan Coogler）：我希望這部電影屬於觀眾。一旦發布，它就不再是我的或團隊的，而是讓觀眾解釋他們的感覺。但是就我個人而言，雷米克是我在寫作時與我深入聯繫的角色。他與我以前與之合作過的任何對手都不一樣。我喜歡製作他的複雜性 - 他看起來如何一種方式，但揭示了完全不同的東西。他拒絕種族分歧和對黑人社區的認同感到特別有力。這種動態使他非常引人注目地栩栩如生。

有史以來25部最佳的吸血鬼電影

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IGN：電影中我最喜歡的兩個時刻是大型音樂序列 - 一個在Juke Hotion中，另一個是吸血鬼的角度。那些是怎麼在一起的？

瑞安·庫格勒（Ryan Coogler）：這些場景是電影的心跳。沒有他們，團契和愛的主題將不會像他們需要的那樣降落。這些人的生活是由壓迫性系統塑造的，然而，他們通過音樂發現了喜悅和表情。無論是藍調還是愛爾蘭步驟跳舞，兩者都是由於限製而出生的。例如，愛爾蘭舞蹈的僵化是由於被禁止。因此，當雷米克（Remmick）於1932年到達克拉克斯代爾（Clarksdale）時，這個問題就變成了他認同的人？他想在哪裡度過星期六晚上？回答這使一切創造性地助長了一切。

罪人畫廊

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IGN：Juke關節序列是單一連續拍攝的。您什麼時候決定在那個場景中視覺上玩時間？

瑞安·庫格勒（Ryan Coogler）：這個想法是在寫作過程中。僅一個吸血鬼就還不夠 - 我需要更加自然的東西。通過電影院，我想展示見證超越表演的感覺。人們經常用爆炸性的術語描述這種經歷 - “他們撕毀房屋，”“吹走我” - 但詞不足。作為電影製片人，使用我們擁有的工具來翻譯這種感覺是我的工作。自動關節是因為人們被剝奪了喜悅，但他們仍然找到了一種慶祝的方式。也許，也許他們的音樂可以讓他們與子孫後代聚會。

IGN：在電影的後期，我們從吸血鬼的角度看到了一個主要的音樂序列，以傳統的愛爾蘭民間音樂為中心。您能詳細說明這個選擇嗎？

瑞安·庫格勒（Ryan Coogler）：愛爾蘭民間音樂中有這種美麗的對比。以“通往都柏林的洛磯路”（Rocky Road）的形式，這是一個令人心碎的故事，充滿活力和活力。這就像在跳舞時講一個鬼故事。二元性完美地反映了三角洲的布魯斯。兩種文化都遭受了艱辛，農業勞動和系統性的貧困。然而，他們通過歌曲和舞蹈表達了韌性。在葬禮上，我們哭泣，但我們也跳舞。這是一種在非洲和愛爾蘭傳統之間產生共鳴的情緒。音樂變成了一種秘密語言，隱藏在視線中。對於雷姆米克（Remmick）來說，一個不抗外貌的吸血鬼，與看上去不像他的人在一起的親戚關係成為電影信息的核心。