Ryan Coogler discute del blues, della musica irlandese parallelismi e il suo amore per i cattivi dei vampiri nei peccatori

Mentre i * peccatori * di Ryan Coogler possono apparire in superficie come un tradizionale film horror di vampiri, la sua vera originalità cinematografica sta nel modo in cui cattura vividamente un tempo e un luogo specifici - Missippi negli anni '30 - mentre usa le blues come lente narrativa. Questo genere musicale, un tempo condannato dai predicatori come "la musica del diavolo", diventa centrale nell'esplorare la vita dei personaggi in gran parte afroamericani del film, con Michael B. Jordan che interpreta i fratelli gemelli Smoke and Stack.

Come ha osservato Eric Goldman nella sua rassegna recensione di Sinners per IGN, "la musica scorre attraverso le vene" del film. Sammie (Miles Caton) e Delta Slim (Delroy Lindo), un rispettato musicista locale, sono assunti per esibirsi presso lo stabilimento di Smoke and Stack, ancorando la storia nella tradizione musicale autentica. Coogler lo usa come più che un semplice ambiente di fondo: diventa un pilastro tematico che collega generazioni e comunità. I vampiri, guidati da Remmick (Jack O'Connell), offrono un intrigante parallelo a questo motivo musicale, mentre le tradizioni popolari irlandesi iniziano a intrecciare la narrazione in modi sempre più profondi.

Coogler contrasta magistralmente due lasciti musicali-il blu afro-americano e la gente irlandese-per riflettere le storie condivise di oppressione tra umani e vampiri. Entrambe le forme di musica servono non solo come espressioni culturali ma anche come atti di resistenza contro le forze coloniali. Ognuno riceve pezzi straordinari durante il film, rafforzando ciò che Goldman descrive come * peccatori * essere "adiacente musicale". Queste scene immergono il pubblico in un viaggio sensoriale, mostrando come la musica riecheggia nel tempo e immortalizza coloro che la creano.

In una recente intervista, ho parlato con Ryan Coogler del ruolo della musica in *Sinners *, della profondità emotiva dietro i suoi personaggi, e perché Remmick è uno degli antagonisti più personali che abbia mai scritto, disegnando confronti con Killmonger da *Black Panther *. Di seguito è la nostra conversazione modificata per chiarezza:

Ryan Coogler: Per me, Blues Music è un'affermazione della piena umanità. Esiste insieme alla musica della chiesa, ma parla sia dell'anima che del corpo. Blues riconosce dolore, desiderio, rabbia e tutti gli aspetti dell'emozione umana senza censura. Mentre la musica della chiesa potrebbe filtrare la rawness della vita, il blues abbraccia ogni difetto e forza. È una ribellione contro l'oppressione storica e una celebrazione della bellezza forgiata attraverso la lotta. Nell'articolazione Juke, le persone trovano uno spazio in cui possono essere pienamente se stesse, una rara libertà quando il mondo esterno lo nega.

IGN: Qual è la tua opinione sulla comunità dei vampiri? Uniscono persone di sfondi diversi, ma funzionano come un collettivo piuttosto che come individui. C'è chiaramente un significato più profondo lì.

Ryan Coogler: Volevo che questo film appartenesse al pubblico. Una volta rilasciato, non è più il mio o la squadra, è per gli spettatori interpretare come si sentono. Ma personalmente, Remmick è un personaggio con cui ho connesso profondamente durante la scrittura. Era diverso da qualsiasi antagonista con cui ho lavorato prima. Ho adorato la creazione della sua complessità: come appare in un modo ma rivela qualcosa di completamente diverso. Il suo rifiuto delle divisioni razziali e l'identificazione con la comunità nera sembrava particolarmente potente. Quella dinamica lo ha reso incredibilmente avvincente a dare vita.

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IGN: Due dei miei momenti preferiti nel film sono le grandi sequenze musicali, una nell'articolazione Juke e un'altra dal punto di vista dei Vampiri. Come si sono uniti quelli?

Ryan Coogler: quelle scene sono il battito cardiaco del film. Senza di loro, i temi della compagnia e dell'amore non atterrerebbero come hanno bisogno. Queste sono persone le cui vite sono state modellate da sistemi oppressivi e tuttavia hanno trovato gioia ed espressione attraverso la musica. Che si tratti del blues o del gradino irlandese, entrambi sono nati dalle restrizioni. La rigidità della danza irlandese, per esempio, proveniva dall'essere proibita. Quindi, quando Remmick arriva a Clarksdale nel 1932, la domanda diventa: con chi si identifica? Dove vuole passare il sabato sera? Rispondendo che alimentava tutto in modo creativo.

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IGN: la sequenza giuntura Juke è girata come una singola ripresa continua. Quando hai deciso di giocare con il tempo visivamente in quella scena?

Ryan Coogler: Quell'idea è arrivata durante il processo di scrittura. Il vampirismo da solo non era abbastanza: avevo bisogno di qualcosa di più soprannaturale. Attraverso il cinema, volevo mostrare come ci si sente a assistere a una performance trascendente. Le persone spesso descrivono tali esperienze in termini esplosivi: "hanno strappato la casa", "mi ha fatto esplodere" - ma le parole non sono all'altezza. Come regista, è mio compito tradurre quella sensazione usando gli strumenti che abbiamo. Le articolazioni di Juke si sono formate perché alle persone è stata negata la gioia, eppure hanno ancora trovato un modo per festeggiare. E forse, solo forse, la loro musica potrebbe consentire loro di fare festa con le generazioni future.

IGN: Più tardi nel film, vediamo un'importante sequenza musicale dal punto di vista dei Vampires, incentrata sulla tradizionale musica folk irlandese. Puoi approfondire quella scelta?

Ryan Coogler: Irish Folk Music ha questo bellissimo contrasto al suo interno. Prendi "Rocky Road a Dublino", è una storia straziante consegnata con energia e vigore. È come raccontare una storia di fantasmi mentre balla. Quella dualità rispecchia perfettamente Delta Blues. Entrambe le culture hanno sopportato difficoltà, lavoro agricolo e povertà sistemica. Eppure, hanno espresso resilienza attraverso la canzone e la danza. A un funerale, piangiamo, ma balliamo anche. Questo è un sentimento che risuona attraverso le tradizioni africane e irlandesi. La musica diventa una lingua segreta, nascosta in bella vista. E per Remmick, un vampiro che sfida le apparenze, trovando parentela con persone che non sembrano il nucleo del messaggio del film.